淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
解释：对着明镜般的洞庭湖描淡妆，君山就是她们用丹青画出的娥眉。
唐朝 李白
洞庭西望楚江分，水尽南天不见云。
日落长沙秋色远，不知何处吊湘君。
南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。
且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。
洛阳才子谪湘川，元礼同舟月下仙。
记得长安还欲笑，不知何处是西天。
洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。
醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。
帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间。
淡扫明湖开玉镜，丹青画出是君山。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》译文
楚江水到洞庭湖西就分流了，水波淼茫，南天无云。
秋日橘红橘红的，落向西面远方的长沙，但不知道在湘江的何处可以吊慰湘君？
南湖的秋水，夜寒无水雾，就好像可以乘水波直通银河上青天。
姑且把洞庭湖赊买给月宫嫦娥，再驾船到白云边上买桂花酒去。
贾至啊，汉朝著名的洛阳才子贾谊是你本家吧？都是被贬到湘江；李晔啊，你我的本家，后汉的李膺也是贬到湖南，喜欢月下泛舟。
他们都还在思念长安吧？还笑得出来吗？大概连西天在那里都不知道吧？
皎皎秋月高挂在洞庭湖的西边，湘江北面早有鸿雁飞归。
满船醉客载歌载舞《白苎》曲，连衣服上落满了秋霜都不知道！
舜帝妻子来潇湘后就回不去了，玉人滞留在洞庭湖边的荒草间。
对着明镜般的洞庭湖描淡妆，君山就是她们用丹青画出的娥眉。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》注释
刑部侍郎，刑部的次官，掌管法律、刑狱等事务。晔，李晔，曾任刑部侍郎，唐乾元二年（759年）四月，因被人诬陷，贬为岭南道境内的一名县尉。中书舍人，官名，唐代撰拟诰敕的官员。中书贾舍人至，即中书舍人贾至，与李白同时的诗人，乾元（唐肃宗年号，758～760）年间被贬为岳州（今湖南洞庭湖一带）司马。
楚江，指流经楚地的长江。楚江分，长江从西北方向来至岳阳楼前，与洞庭湖之水汇合，再向东北流去，宛如被洞庭湖分为二截。
长沙，指长沙郡，治所在今湖南长沙市，距洞庭约三百里。
湘君，湘水之神。
南湖，指洞庭湖。在长江之南，故称。
耐可，哪可，怎么能够。
且，姑且。就，一作“问”。
洛阳才子，指贾谊。因贾至与贾谊同姓，又同为洛阳人，所以把贾至比作贾谊。湘川，指湘江一带。
元礼，东汉李膺的字，颍川襄城（今河南襄城县）人。 元礼同舟月下仙，据《后汉书·郭泰传》记载：李膺任河南尹时，在士大夫中有很高的声望。他的朋友郭泰离京还乡时，送行的人很多，但郭泰却只与李膺同船渡河，送行的人望见都很羡慕，把他们比作神仙。这里是用李膺来比李晔。
西天，指长安。这两句化用桓谭《新论》“人闻长安乐，则出门西向而笑”句意，表示对长安的怀念。
鸿，鸿鹄，即天鹅。
白苎，歌曲名。
帝子，指尧的两个女儿娥皇、女英。
丹青，古代绘画常用的颜色，即指图画。君山，山名，又名洞庭山，位于洞庭湖中。相传娥皇、女英曾游此处，故名君山。两句意为：明净的洞庭湖，好像一面拂去灰尘的玉镜；君山耸立在湖中，宛如一幅图画。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》赏析
前人对此五首诗各有毁誉。大多数学者认为第二首最为首色，它内涵丰富，妙机四溢，有悠悠不尽的情韵。
第二首诗，首句写景，兼点季节与泛舟洞庭事。洞庭在岳州西南，故可称“南湖”。唐人喜咏洞庭，佳句累累，美不胜收。“南湖秋水心无烟”一句，看来没有具体精细的描绘，却是天然去雕饰的淡语，惹人联想。心来湖上，烟之有无，察之极难。能见“无烟”，则湖上光明可知，未尝写月，而已得“月色”，极妙。清秋佳节，月照南湖，境界澄沏如画，读者如闭目可接，足使人心旷神怡。这种具有形象暗示作用的诗语，淡而有味，其中佳处，又为具体模写所难到。
在被月色净化了的境界里，最易使人忘怀尘世一切琐屑的得失之情而浮想联翩。湖光月色此刻便激起“谪仙”李白羽化遗世之想，所以次句道：也得（“耐可”）乘流而直上青天！传说天河通海，故有此想。诗人天真的异想，又间接告诉读者月景的迷人。
诗人并没有就此上天，后两句写泛舟湖上赏月饮酒之乐。“且就”二字意味深长，似乎表明，虽未上天，却并非青天不可上，也并非自己不愿上，而是洞庭月色太美，不如暂且留下来。其措意亦妙。苏东坡《水调歌头》“我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间”数句，意境与之近似。
湖面清风，湖上明月，自然美景，人所共适，故李白一说“清风朗月不用一钱买”（《襄阳歌》）。说“不用一钱买”，是三句“赊”字最恰当的注脚，还不能尽此字之妙。此字之用似甚无理，“月色”绝不能“赊”，也不用“赊”。然而著此一字，就将自然人格化。八百里洞庭俨然一位富有的主人，拥有湖光、山景、月色、清风等等无价之宝（只言“赊月色”，却不妨举一反三），而又十分慷慨好客，不吝借与。著一“赊”字，人与自然有了娓娓对话，十分亲切。这种别首心裁的拟人化手法，是高人一筹的。作者《送接侍御之广德》也有“暂就东山赊月色，酣歌一心送渊明”之句，亦用“赊月色”词语，可以互参。面对风清月白的良宵不可无酒，自然引首末句。明明在湖上，却说“将船买酒白云边”，亦无理而可玩味。原来洞庭湖面辽阔，水天相接，遥看湖畔酒家自在白云生处。说“买酒白云边”，足见湖面之壮阔。同时又与“直上天”的异想呼应，人间酒家被诗人的想象移到天上。这即景之句又充满奇情异趣，丰富了全诗的情韵。
总的说来，第二首诗之妙不在景物具体描绘的工致，而在于即景发兴，艺术想象奇特，铸词造语独到，能启人逸思，通篇有味而不可句摘，恰如谢榛所说：“以兴为主，浑然成篇，此诗之入化也”（《四溟诗话》）。
第一、三、四首诗的末句都有“不知”二字，这三个“不知”，词相同而义不同，因此不相重复。第一首诗“日落长沙秋色远，不知何处吊湘君”，并非真的想去吊湘君而觅其处所，仅是抒发缅怀古人之情而已；第三首诗“记得长也还欲笑，不知何处是西天”，是对自身遭遇不满、怅然若失、前途未卜之嗟吁而已；第四首诗“醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣”，是沉醉于洞庭湖之月色与船歌、乐不知返，寒意侵袭而未能察觉而已。三个“不知”各有其妙处。
最后一首诗，“帝子潇湘去不还，空馀秋草洞庭间”，运用娥皇、女英的美丽传说，表达一种人生难以完美的感慨；“淡扫明湖开玉镜，丹青画首是君山”，赞美洞庭湖的景色，写得空灵、明净，表现首一种超脱于尘世之外的皎洁明净的心境。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》鉴赏
唐肃宗乾元二年（759），李白在流放夜郎途中遇赦放还，夏秋之交，应友人裴隐之邀来到岳州（今湖南岳阳），盘桓于洞庭潇湘之滨。时刑部侍郎李晔因得罪权贵遭贬岭南，途经岳州，而中书舍人贾至又于此时因事由汝州刺史被贬岳州司马，于是，三位“同是天涯沦落人”，聚首于岳阳城下，泛舟游于洞庭之上，纵酒狂歌，戏谑达旦，宣泄胸中郁积之气。李白借端抒怀，写下了这五首七绝组诗。
组诗从不同侧面描绘渲染了洞庭秋夜明月辉映下的湖光山色，吟咏了友人宾客纵酒泛舟湖上的豪情逸兴，寄寓放逐之士眷恋朝廷、忆念长安之情和迁谪之悲，诗风清朗，情韵幽深，兴会神到，妙机四溢，为李白晚年七绝代表之作。
（其一）
此诗是五首组诗中的第一首，为全组诗之起，极写八百里洞庭之水的浩渺深远，化迹无痕地点出远古洞庭潇湘悲哀动人的神话传说，抒发怀思吊古之意，暗寓一腔寥落哀愁的幽情。
首句，乃极目西望之景，描绘洞庭湖和长江水的分合。首句落笔西望之水，则次句转笔为南眺之天，“水尽南天不见云”，描绘出洞庭汪洋万顷、水天相接、高远无边的壮景。三句“日落长沙秋色远”，以“日落”、“秋色”点时、点季节，渲染凄凉氛围。长沙为潇湘名城，相去洞庭数百里，诗将日落、秋色绵延至长沙，可谓远矣，此正烘托诗人愁思之远。日色、天色、秋色之远，撩起诗人愁绪万千。末句“不知何处吊湘君”这一句在寥远的境界中包容着深沉的家国之感，给全诗抹上一层隐约依稀的哀情。
（其二）
此诗为组诗之二，写月夜泛舟湖上，纵酒放诞。
首句描绘洞庭夜景。“夜无烟”既点明夜游湖上，又抓住秋夜水寒、清澈如镜、没有蒸腾水气的特点，描摹出洞庭湖水波澜不兴、静影沉璧、空明皓洁之景，没有直写明月，却已将皎皎月色传神写出。月光下的浩渺湖上，水天相接，一碧万顷，真是琼田玉界之境，仿佛置身于幻景中。次句发问，正是这种迷离惝恍境界中的痴问。诗人眼花朦胧，发出奇问，怎可乘着水流直上九霄。这一问，问出了诗人的天真和豪放。
这里没有正面回答。但三、四句，实际上已作了回答。既然湖上无处乘流直上青天，那么，面对湖中明月和白云的倒影，姑且向洞庭湖中借一点月色，划着船儿去白云深处买酒取乐吧。诗人将湖中倒影，幻化为奇幻美丽的天上游乐，活脱脱地再现了诗人豪饮中的痴想。李白如此抒情，率真地表达了对洞庭月夜泛舟纵酒的兴酣，一扫（其一）诗中“不知何处吊湘君”的凄恻悲哀，转为豪放而欢谑。
总之，此诗之佳不在景物具体描摹的工致，而在于诗人将强烈而独特的奇想融进景中，使洞庭之景充满奇情异趣，丰富了此诗的情韵。
（其三）
此诗是组诗之三。诗中称颂友人，悲叹志士才高命蹇，并倾吐对长安的忆念。
一、二句借用西汉贾谊、东汉李膺的典故，分别褒赞友人贾至和族叔李晔的才华和名望，惜其遭贬。次句写诗人与族叔李晔月下同舟遨游湖上，如同神仙。此句化用这一典故，将诗人与李晔两人泛舟湖中、啸傲月下、风吹衣袂、飘飘欲仙的形象，融进诗境，用典如化盐入水，盐无迹而水有味，情思隽美。作诗用故实，以不露为高，此两句臻于高境。
三、四两句，写谪迁之士内心复杂的痛楚。李白在这里却故作旷达：“记得长安还欲笑”，以“还欲笑”强作解脱，这“笑”决非欢笑，却是充满苦涩和辛酸的笑。结句更深一层地诉说诗人内心的痛苦。“不知何处是西天”，即不知何处是长安。诗人明明知道长安在洞庭西北，却说“不知何处”，这种身在江湖，心怀魏阙，而被朝廷忘却的苦楚是无法用言语形容了。
全诗用典自然，既确切，又含蓄，充分显示了李白诗构结的细密、技巧的高超。
（其四）
此诗是组诗之四。写纵情欢乐。
首句“洞庭湖西秋月辉”，点出秋月渐渐移至湖西，暗示更深夜阑，秋月西斜。次句“潇湘江北早鸿飞”，点出秋深，相传北方鸿雁每年秋天南飞潇湘衡阳。疏淡的斜月，凄厉的雁啼，无边的洞庭，给人清幽凄冷、空旷孤寂的感觉。而三、四两句却写舟中醉客全然不觉秋霜秋露已侵入衣内，仍沉迷在“满船歌白纻”之中，表现了一群放诞之士醉歌湖上的旷达之情。
此诗善用对比、反衬之法，主旨曲藏，含而不露，神韵幽深，纯是盛唐大家作法。
（其五）
此诗是组诗之五，内容与组诗之一首尾遥相呼应。如果说组诗之一突出描写洞庭雄伟壮阔之境，那么，组诗之五则是着力描绘洞庭湖山娟静空灵之美。
首句“帝子潇湘去不返”，帝子，指湘水女神，即湘君和湘夫人。次句“空馀秋草洞庭间”，写诗人伫立舟中，环顾洞庭，不见湘君，却空见寂寞秋草，传达出萧瑟之情、悲秋之意。诗的一、二句以湘君、湘夫人起兴，引出哀婉的神话传说，给诗意蒙上一层惝恍渺冥的云雾，逗人情思，使人沉浸在渺茫悠远的意境中。
三、四两句具体描绘洞庭和君山的湖光山色。第三句描摹月下水景。“淡扫”两字，以拟人之笔传神地写出月光轻抹湖面之景，月光照亮湖面，故称“明湖”；她犹如美女打开玉镜，相映成辉。皎洁柔娟的月色和秀丽沉静的湖面相交辉，相得益彰，十分和谐地构成一幅洞庭明湖玉镜图，突出了洞庭明静娟秀之美。结句“丹青画出是君山”，从色彩的角度立体地勾勒君山之美。
不过，诗人点画君山，凭吊湘君，亦为抒其抑郁苦闷之情。
《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首》创作背景
此组诗当作于唐肃宗乾元二年（759年）秋。乾元二年春，李白于流放途中遇赦，秋时由江夏（今湖北武昌）而至岳州（今湖南岳阳）。此时，刑部侍郎李晔贬官岭南行经岳州，与李白相遇。时贾至亦谪居岳州，三人相约同游洞庭湖，李白写下这一组五首七绝记其事。